31 мая. Пушкинский музей. ВХОД БЕСПЛАТНО!

Бесплатные билеты в честь 105-летия Музея изобразительных искусств имени А. С. Пушкина можно будет получить в кассе с 11:00 до 19:00.

 

Пушкинский музей. Беслатные билеты в честь 105-летия Музея изобразительных искусств имени А. С. Пушкина

В среду, 31 мая, Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина отметит 105-летие. В этот день москвичи и гости столицы смогут бесплатно посетить главное здание музея на Волхонке, а также Галерею искусства стран Европы и Америки XIX—XX ввеков.

Как рассказали в пресс-службе ГМИИ имени А. С. Пушкина, 31 мая музей будет работать в обычном режиме — с 11:00 до 20:00. Билеты, дающие право свободного прохода, можно будет получить в кассах с 11:00 до 19:00. Их число ограничивать не станут. Онлайн-продажи на сайте ГМИИ имени А. С. Пушкина на этот день будут закрыты, чтобы все желающие смогли посетить музей бесплатно.

«Также в честь 105-летия музея в Парке Горького, рядом с центральным фонтаном, будет организована выставка архивных фотографий. Она посвящена истории музея и его сотрудникам, среди которых немало выдающихся деятелей науки и культуры», — добавили в пресс-службе.

Пушкинский музей открылся 31 мая (13 июня) 1912 года. Сегодня в его коллекции около 700 тысяч экспонатов. Это одно из крупнейших в России художественных собраний зарубежного искусства разных эпох — с древнейших времен до наших дней.

ГМИИ имени А. С. Пушкина также принял участие в ежегодной акции «Ночь в музее». Она проходила в субботу, 20 мая. В ней приняло участие более 200 музеев, галерей, школ искусств и арт-центров.

ГМИИ имени А. С. Пушкина: Человек как птица. Образы путешествий

На всем протяжении истории человек пытался раздвинуть границы зримого и найти новые углы зрения. Развитие оптики и эволюция искусства шли рука об руку, и на вооружении художников были и камера-обскура, и видеокамера. Целью расширения оптического кругозора во все времена было познание мира. И если с одной стороны оно осуществлялось посредством экспедиций в дальние уголки мира, то с другой – благодаря изменению самого способа видения, доступного человеку. Этому процессу, развернувшемуся в истории, вторит и внутренняя трансформация, совершаемая нами на протяжении жизни.

Связать классическую традицию и современность, в конечном итоге способствуя изменению оптики зрительского восприятия, – одна из целей проекта «Новый Пушкинский», которая отразилась в этой выставке. Данное направление Музея призвано выстроить новые связи между классическим и новым искусством, между российским и международным художественным процессом, способствовать диалогу форм репрезентации современного искусства и представить зрителю художников, которые разговаривают на языке актуальных медиа.

Выставка «Человек как птица. Образы путешествий» приглашает зрителя отправиться в путешествие сразу в нескольких измерениях – в пространстве, времени и сквозь индивидуальный опыт, – которое, возможно, изменит восприятие мира и самого себя. Первоначальные морфология и структура образов по ходу путешествия трансформируются благодаря разным углам видения, заложенным в проекте. Подобно Гулливеру Джонатана Свифта или Алисе Льюиса Кэрролла зритель испытает на себе непривычные масштабы и перспективы: мир трансформируется, угол зрения меняется, реальное и воображаемое переплетаются и подчас не соответствуют нашему восприятию.

Художественное путешествие оказывается не просто географией, здесь структура пространства отражает мировоззрение. Путешественники разных эпох по-разному трактовали эту структуру: она могла становиться лоскутной, точечной – описывая лишь остановки, они проглатывали расстояния.

По мере путешествия угол видения расширяется – от привычных 120 градусов человеческого зрения к 360 градусам зрения птицы. Пространство, выстроенное по законам прямой перспективы, привычной зрителю со времен Ренессанса, лишь на первый взгляд кажется правильным. Зритель, помещенный в центр панорамы, зачастую утрачивает способность разглядеть детали. Они поглощены в некий общий недифференцируемый поток.

Постоянные искажения реальности, внезапные переходы от близкой перспективы к удаленной приводят к тому, что в какой-то момент зритель утрачивает способность занимать определенную позицию; из предельной дистанцированности от деталей наступает частичная слепота. Искажения и помехи пространства вокруг и временна́я воронка утягивают зрителя в черную дыру, откуда он выныривает в синтетический многоуровневый опыт «расширенного смотрения» и оказывается одиноким путешественником, который пытается приблизиться к собственному Я. Звук, тактильные ощущения, гаптическое видение присоединяют к непосредственно переживаемому опыту еще одно пространство – пространство памяти, и на первый план выходит уже индивидуальная история и путешествие сквозь себя. В конечном итоге чувства и ощущения формируют наше отношение к пространству снаружи и памяти внутри и окрашивают впечатления и воспоминания в неожиданные цвета. Точка схода перспектив «птичьего полета» и приземленного обывателя, машинного и человеческого глаза, пространства истории и личной памяти оказывается внутри каждого из нас, и конечной целью этой одиссеи оказывается познание самого себя.